Nordrhein-Westfalen

Der Wind macht das Fähnchen. Ein Einfamilienstück (UA) - Philipp Löhles Auftragswerk für das Theater Bonn

Schöne Tage – Kornél Mundruczós proletarische Operette für das 21. Jahrhundert in Oberhausen

Trostlose Trägheit

von Sarah Heppekausen

Oberhausen, 13. Januar 2012. Die Schauspieler sind eingezäunt, die Bühne ein riesiger Käfig. Europa ist jetzt zweigeteilt, das Schengener Abkommen Vergangenheit, und wer im Norden lebt, kommt nicht mehr einfach in den Süden, oder andersrum. Die Grenze ist nicht nur in, sondern vor allem vor den Köpfen. Sichtbar, hoch und unüberwindbar. Es ist das Jahr 2031 und die D-Mark ist zurück, sie heißt jetzt neue deutsche Mark.

Kleiner Mann - was nun?

Liebe im Keep-Smiling-Land

von Sarah Heppekausen

Bochum, 8. Januar 2012. Jedes Ankommen der beiden ist ein Abstieg. Wenn Pinneberg und seine Frau "Lämmchen" ein neues Heim beziehen, wenn Pinneberg als Angestellter seine Anzüge verkauft, wenn Lämmchen mit dem Neugeborenen nach Hause kommt – jedes Mal geht's ein Stückchen abwärts. Sie laufen, oder stolpern vielmehr, einen unebenen Schotterberg hinunter. Ihr Leben ist eine Kraterlandschaft, unsicher und immer nah am Abgrund.

Marija - Andrea Breth inszeniert Isaak Babels russische Revolutions-Szenen in Düsseldorf

Marija, leer der Gnade

von Andreas Wilink

Düsseldorf, 7. Januar 2012. Ein Sirren, als würde eine Sense die Luft zerteilen oder eine eherne Schwinge rauschen. Es ist, als wolle Andrea Breth akustisch kundtun, dass der Schnitter Tod reiche Ernte hält. Menschheitsdämmerung im Vorschein des Stalinismus: "Marija" von Isaak Babel, 1935 verfasst ohne sentimentale Floskel und Pathos.

Wir Kinder von Theben - Am Schauspiel Köln inszeniert Robert Borgmann ein zitatreiches Trümmerspiel nach Euripides

Polyneikes, Parsifal und alle anderen

von Andreas Wilink

Köln, 21. Dezember 2011. Die vier gut angezogenen Herren langen ordentlich hin und schlagen alles kurz und klein, während eine junge Frau versonnen die Bruchstücke betrachtet, eine zweite den Stammbaum der Labdakiden an die rückwärtige Seite der Kölner Schauspiel-Schlosserei malt und dazu melodramatisch Musik aufschäumt. Wenn alle Wandteile demoliert sind, bleiben nur kantige schwarze Säulen (Bühne: Susanne Münzner) einer Familiengruft, zwischen denen Trümmerfrauen und Trümmermänner Tragödie spielen.

Puppen (DEA) - Kevin Rittberger inszeniert in Düsseldorf die deutsche Erstaufführung seines Stücks

Die Ruhe nach dem Sturm

von Kai Krösche

Düsseldorf, 15. Dezember 2011. Es beginnt mit einer über zehnminütigen Ouvertüre. Musiker für Musiker betritt die Bühne, Streicher, Percussion, ein Vibraphonist, schließlich Bläser, zuletzt ein Klavierspieler. Im Dreivierteltakt legt sich langsam ein Instrument über das andere, erinnert dabei an eine Mischung aus jenen musikalischen Steigerungen, wie man sie aus Filmen des US-amerikanischen Regisseurs Darren Aronofsky kennt, sowie aus Werken amerikanischer Vertreter der Minimal Music mit ihren rhythmischen Klangflächen; zu Beginn schon, also noch vor dem ersten gesprochenen Wort, ein bohrendes Gefühl langsamer, aber stetiger und unausweichlicher Veränderung. Keine Bedrohung, auch keine Gefahr, eher eine Forderung; kein feindseliger, aber ein eindeutiger Weckruf – Achtung, es bahnt sich etwas an! –, vermittelt durch die eigens angefertigte Komposition des Düsseldorfer Komponisten Hauschka: Teil 1 eines dreigeteilten und trotzdem stets schlüssig wirkenden Theaterabends im Kleinen Haus des Düsseldorfer Schauspielhauses.