Theaterbrief Niederlande - Die Subventionskürzungen im niederländischen Kunstbereich

Mit dem Rücken zum Publikum?

Theaterbrief aus Paris (7) - Vor 20 Jahren gründete Joël Pommerat seine Theatergruppe. Jetzt ist er der Theatermacher der Stunde - mit Stücken über die Gesetze des Wandels und der menschlichen Metamorphose

Was durch schmale Schlitze dringt

von Ute Nyssen

Paris, Mai 2011. Joël Pommerat hat den Quantensprung geschafft. Die französische Tageszeitung "Libération" widmete seiner letzten Theaterarbeit im März vier volle Seiten. Das sprengt bei "Libé" jeden Rahmen. Die Aufführungsserie seines neuesten Stücks "Ma chambre froide" am Théâtre de l'Odéon war ab der zweiten Vorstellung ausverkauft. Mit diesem Stück wurde nicht allein die Probe aufs Exempel erbracht, dass Frankreich wieder einen bedeutenden zeitgenössischen Dramatiker vorzuweisen hat, sondern ebenso die, dass das französische Subventionssystem bei seinem Werdegang hilfreich sein konnte. Denn es unterstützt und bevorzugt das Theatermodell Schauspieltruppe, und Pommerat als Bühnenautor und Regisseur nutzte dieses Angebot: er ist Gründer einer eigenen Truppe, der Compagnie Louis Brouillard, und sein Durchbruch verdankt sich auch deren Leistung. Seine Schauspieler wurden im Odéon mit enthusiastischem Beifall bedacht. Im April 2011 schließlich folgten Auszeichnungen mit dem "Molière" für das beste Stück und zum ersten Mal für den 1963 geborenen Pommerat als Dramatiker.

Theaterbrief aus Polen - Ein Bericht vom Showcase im Rahmen des Warschauer Theatertreffens 2011

Panzersoldaten, ein Hund und Jelineks Sofa

Warschau, 6. April 2011. Im Rahmen des zweiwöchigen polnischen Theatertreffens findet stets auch ein Showcase statt, der das internationale Publikum mit herausragenden Positionen des polnischen Theaters bekannt macht.

Von Thomas Irmer

 

Theaterbrief aus Ungarn - über die Auswirkungen der rechtsnationalen Politik auf die Arbeit und Ästhetik der Theater

Das Chaos herrscht

von Georg Kasch

Budapest, 22. Februar 2011. In Deutschland, Österreich und der Schweiz inszenieren sie an Stadt- und Staatstheatern. Sie werden zu Festivals eingeladen, gefeiert und intensiv diskutiert: Regisseure wie Viktor Bodó, Kornél Mundruczó, Béla Pintér und Árpád Schilling. In Ungarn hingegen, wo sie ihre Handschriften entwickelt haben, steht die Theaterszene zunehmend unter Druck.

Theaterbrief aus Paris (6) - Gwénaël Morin, Thomas Jolly, Francois Orsoni: Wie das französische Regietheater die Kunst des Gliederns betreibt

Was Orgon in den Ruin treibt

von Ute Nyssen

Paris, Januar 2011. Gibt es ein dem deutschen vergleichbares französisches "Regietheater"? Nein. Gibt es keine eigenwilligen Regisseure mit überzeugendem Zugriff auf den Text? Doch. Aber sie repräsentieren keine Strömung, müssen sich als Einzelkämpfer durchschlagen. Ich möchte auf drei aufmerksam machen: Gwénaël Morin und Francois Orsoni, die sich schon einiger Erfolge erfreuen und Thomas Jolly als Beginner. Ihre Ästhetik lässt sich nur individuell beschreiben.

Das 42. Theaterfestival Teatterikesä zeigt internationale Gastspiele und ein Best Of des finnischen Theaters

Populärtheater aus Tampere

von Stefan Bläske

Tampere, August 2010. Sie saunieren gemeinsam, trinken, reden, tanzen. Die Stimmung auf dem Theaterfestival Teatterikesä in Tampere, 25 Flugminuten nördlich von Helsinki, ist wohlig warm und feucht fröhlich. Künstler und Kritiker, Festivalmacher und Funktionäre verteilen sich bei diesem ältesten und größten skandinavischen Festival auf über 100 Veranstaltungsorte in der ganzen Stadt. Nachts trifft man einander in der kuschligen Kneipe Telakka - und diskutiert natürlich übers Theater.

Theaterbrief aus Paris (5) – Sylvain Creuzevault und seine Truppe
Theaterbrief aus Paris (5)
Theaterbrief aus Polen (2010) – Theater und Staatstrauer
Theaterbrief aus Polen (2010)
Theaterbrief aus Lettland – Zum aktuellen Stand der nationalen Dramatik|413
Theaterbrief aus Lettland
Theaterbrief aus Lettland – Theater in Krisen-Zeiten zwischen Kompromiss und zaghaftem Aufbruch|413
Theaterbrief aus Lettland
Theaterbrief aus Paris (4) – Wie französische Dramatiker mit dem Erbe der Geschichte umgehen|411
Theaterbrief aus Paris (4)

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