Berliner Ensemble

Drei Schwestern - Leander Haußmann inszeniert Tschechow am Berliner Ensemble als großes Ausstattungstheater mit kindlichem Blick

Rauswurf aus dem Karussell

von Wolfgang Behrens

Berlin, 17. Dezember 2015. Noch vor wenigen Tagen hat Leander Haußmann seinen Regisseurskollegen Alvis Hermanis verteidigt: nicht dessen schwer verdauliche Ansichten zur Flüchtlingsthematik, aber doch den Künstler hinter diesen Ansichten. Nun betritt man den Zuschauerraum des Berliner Ensembles, blickt auf die Bühne und denkt: Aha, Hermanis! Denn wie bei Hermanis' Wiener Platonov-Inszenierung (die auch beim Berliner Theatertreffen 2012 zu besichtigen war), so sehen wir auch hier – in Haußmanns neuer "Drei Schwestern"-Produktion – einen einzigen Ausstattungstraum: Lothar Holler hat einen russischen Salon nachgebaut, wie er im Buche steht, mit hohen abblätternden Wänden, ollen Porträts, Antikplunder, Kerzenleuchtern und wunderbaren Durchblicken in die Nachbarräume. Wenn irgendwo im Berliner Ensemble unter Claus Peymann noch Reste des Brecht'schen Verfremdungseffektes überlebt haben sollten, dann sollen sie heute wohl erster Klasse beerdigt werden!

Der gute Mensch von Sezuan - Leander Haußmann wagt sich am Berliner Ensemble wider besseres Wissen an Bertolt Brecht

Auf zum Himmelfahrtskommando!

von Christian Rakow

Berlin, 12. September 2015. Tuschelei im Parkett, Reihe 14: "Ich glaube, ich geh, das ist jetzt über zwei Stunden, ich werd' langsam bekloppt." – "Nach zwei Stunden sollte eigentlich Pause sein." – "Das ist hier Warten auf Godot." Wenn die besten Pointen eines Abends im Zuschauerraum fallen, dann muss oben auf der Bühne etwas gehörig schief laufen. Oben, wo sie gerade eine Hochzeit mit Büchsenbier feiern und Karla Sengteller als Vorstadtgirlie in gedämpfter Feierlaune wie aufs Stichwort sagt: "Man geduldet sich gern, solange es Bier gibt." Kein Satz von Brecht. Schade eigentlich.

Faust I und II - Am Berliner Ensemble musicalisieren Robert Wilson und Herbert Grönemeyer Goethe

Das Ewig-Wilsonliche zieht uns hinan

von Matthias Weigel

Berlin, 22. April 2015. Was für ein Event! Was Claus Peymann, Intendant des Berliner Ensembles, dem zukünftigen Volksbühnen-Leiter vorwirft, findet natürlich regelmäßig an seinem eigenen Hause statt. Und zwar sehr erfolgreich: Theater als Event, Theater als Show, Theater als Unterhaltung – und auch Theater als Musical. Robert Wilson und Herbert Grönemeyer haben aus Goethes "Faust I" und "II" ein nahezu durchkomponiertes Musical nach Disney-Bauart gemacht. Geometrischer Formalismus trifft sentimentalen Deutschrock – und zwei Goethe-Texte, die unterschiedlicher nicht sein könnten.

Die Macht der Gewohnheit - Claus Peymann holt am Berliner Ensemble einen Thomas Bernhard nach, den er 1974 verpasste

Das Regime des Grantlers

von Wolfgang Behrens

Berlin, 14. März 2015. Dankenswerterweise hatte das Berliner Ensemble in seiner Premierenankündigung noch einmal darauf hingewiesen: "Claus Peymann inszeniert dieses berühmte Theaterstück von Thomas Bernhard zum ersten Mal." Wie? was?, denkt man, aber Peymann hat doch damals, vor unvordenklichen Zeiten, alle, alle, alle Bernhard-Stücke uraufgeführt – oder etwa nicht? Und hat man nicht eigenäugig den Mitschnitt seiner Uraufführung von "Die Macht der Gewohnheit" im Fernsehen gesehen, mit Bernhard Minetti, der sein "Morgen Augsburg" des cellospielenden Zirkusdirektors Caribaldi in die Welt hinaustrompetete und hernach zum Thomas-Bernhard-Darsteller schlechthin avancierte?

Kaspar - Am Berliner Ensemble widmet sich Sebastian Sommer der sprach- und gesellschaftskritischen Partitur von Peter Handke

Sehnsucht nach der Ordnung der Welt

von Esther Slevogt

Berlin, 21. Februar 2015. Die Sache mit den Regeln und Gesetzen, die sich eine Gesellschaft gibt, kann ja durchaus etwas Sinn- und Gemeinschaftsstiftendes haben. In einer zunehmend von Wirtschaftsinteressen deregulierten Gesellschaft erst recht. Manche beginnen sogar, sich heute wieder nach den Regeln zu sehnen, die Peter Handke und seine Generation in den westdeutschen 1960er Jahren der Revolte als repressiv bekämpften.

Amphitryon – Katharina Thalbach inszeniert am Berliner Ensemble einen Verwechslungsslapstick nach Kleist, Molière und Plautus

Knilch in Unterhosen

von Eva Biringer

Berlin, 22. November 2014. Dieser Tage empört sich die Welt über die sogenannten Pick-up-Artists, Männer, die im Rudel losziehen, um Frauen "klarzumachen." Wenigstens die Mythologie gibt diesen selbsternannten Herzensbrechern Recht. Göttervater Zeus (lateinisch Jupiter) brach in Gestalt eines Schwans oder Stiers den Willen selbst der keuschesten Damen.