Die Orestie - In Bochum analysiert Lisa Nielebock Aischylos in einer figurenstarken Versuchsanordnung

Kein Entrinnen, nirgends

von Martin Krumbholz

König Ubu # Am Königsweg - Am Mülheimer Theater an der Ruhr verschneidet Philipp Preuss überzeugend Elfriede Jelinek und Alfred Jarry

Der aufgeschnittene Bauch des Herrschers

von Friederike Felbeck

Die Zofen - Jakob Fedler betont in Wuppertal die Nähe zwischen Genet und Beckett

Nach dem Tod ist vor dem Spiel

von Sascha Westphal

Wuppertal, 11. November 2017. Die hellgraue, etwa einen Meter hohe Rampe, die dann in eine ebene, nicht sonderlich tiefe Spielfläche übergeht, ist so steil, dass sie nur schwer zu erklimmen ist. Im Hintergrund erhebt sich eine sogar noch deutlich steilere schräge Wand, in deren Zentrum, gerade außerhalb der Reichweite der schon auf der Bühne stehenden Zofen, ein Gewölk aus farbigen Stoffbahnen hängt. Ein Raum also, der einen durchaus zur Verzweiflung treiben kann. So kahl und kalt, dass er kaum weiter vom herrschaftlichen Schlafzimmer der "gnädigen Frau" entfernt sein könnte, das Genet vor 70 Jahren als Luxus-Gefängnis imaginiert hat. Der Aufstieg, von dem die Domestiken-Schwestern und Gummihandschuh-Würgeengel Claire und Solange träumen, ist hier unmöglich. Dafür ist es umso leichter, abzurutschen und zu stürzen. Aber auch dieser Traum von Mord und vom Schafott, von Ächtung und Bewunderung, erfüllt sich nicht. Claire und Solange fallen nicht. Als eine von ihnen ganz nah an der Rampe steht und sich gefährlich nach vorne beugt, hält die andere sie fest.

Männer, die denken - Die Performing Group macht in Oberhausen irgendwas mit Feminismus

Tolle Wurst

von Cornelia Fiedler

Die Fremden / Der Kaufmann von Venedig - Stefan Otteni verknüpft in Münster zwei Shakespeare-Texte zu eindrucksvollem politischen Theater

Jeder kreist um sich allein

von Sascha Westphal

Münster, 4. November 2017. "Wenn ihr uns stecht, bluten wir nicht?" Dreimal erklingt diese Frage und mit ihr auch die anderen Fragen aus Shylocks berühmtem Monolog. Allerdings hält er ihn, wie von Shakespeare vorgesehen, nur ein einziges Mal. Zuvor ist es der Prinz von Marokko, einer der glücklosen Freier der umschwärmten Millionenerbin Portia, der sich Shylocks Worte zu eigen macht und voller Verzweiflung fragt: "Hat nicht ein Muslim Augen?" Im letzten Akt greift schließlich noch Nerissa, Portias Begleiterin, den Monolog auf und stellt ihn noch einmal in einen etwas anderen Kontext. Nun ist es eine Frau, die die Männer daran erinnert, dass alle Menschen sterben, wenn sie vergiftet werden.