Betrachtung eines Quereinstiegs – Zwischenbilanz eines nachtkritik.de-Redakteurs nach dem ersten halben Jahr

Mama, ich werde Theaterkritiker

von Sascha Ehlert

Berlin, 9. August 2016. Die Mutter freut's, aber von diesem Nachtkritik hat sie noch nie was gehört. Nein, meine Familie ist alles andere als theateraffin, in meinem Erinnerungsspeicher kaum Theater-Erfahrungen aus der Jugend. Mit meinen Eltern war ich höchstens mal im Musical, mit der Schule einmal in der Komischen Oper, irgendwann mal in der Schaubühne bei irgendeiner Shakespeare-Inszenierung und einmal im Berliner Ensemble, bei "Arturo Ui". Die einzige Seherfahrung, bevor ich achtzehn wurde, die mich bis heute bewegt. Der Nazi, der zu Heino-Musik strippt, wirkte auf mich zwar albern. Aber dieser kleine Schreihals mit dem Bart auf der Bühne, der hinterließ einen bleibenden Eindruck. Dass das Martin Wuttke und die Inszenierung von Heiner Müller war, wusste ich nicht. Ich hatte ja keine Ahnung, wer die beiden sind.

Paper Music / No It Is! / Uncertainty - Das Festival Foreign Affairs und der Martin-Gropius-Bau widmen dem Südafrikaner William Kentridge in Berlin eine vielseitige Werkschau

Die Espressomaschine, die Ameisen und ich

von Claudia Wahjudi

Berlin, 5. Juli 2016. Zum Kern des Werks geht es hinab in den Keller. In der Werkstatt der ehemaligen Freien Volksbühne stapeln sich Paletten, darauf laufen zwei altmodische Fernseher. Sie zeigen zwei Kurzfilme, je eine "Drawing Lesson" von William Kentridge. Der Künstler aus Südafrika spielt darin sich selbst und sein Alter Ego – beide gekleidet, wie er immer auftritt, mit schwarzer Bundfaltenhose und weißem Hemd, den Zwicker in der Brusttasche oder auf der Nase.

Der Prozess, Das Wintermärchen, Was ihr wollt - Die Hamburger Privattheatertage arbeiten sich am Klassikerkanon ab

"... und lass mich dich in Mädchenkleidern sehen!"

von Falk Schreiber

Hamburg, 28. Juni 2016. Zuschauern ist es im Grunde egal, ob sie eine Aufführung im Privat- oder Staatstheater sehen. Die Unterscheidung bezieht sich auf die Frage, ob die öffentliche Hand ein Theater betreibt oder ein Privatunternehmen, das freilich nicht ohne öffentliche Gelder auskommen muss – auch Privattheater bekommen Subventionen, wenn auch im nicht mit den Staatstheatern vergleichbaren Umfang. Ästhetisch ist mit dem Label "Privattheater" noch keine Aussage getroffen, was unter diesem Label tummelt, ist so heterogen wie die Theaterwelt als Ganzes. Anders gesagt: Das Melchinger Theater Lindenhof ist mit seinem Anspruch, Bauerntheater fürs 21. Jahrhundert zu schaffen, eine ganz andere Baustelle als das Berliner Ensemble; dass beides Privattheater sind, ist eine zweitrangige Kategorie.

5. Saarbrücker Poetikdozentur - Falk Richter gibt Einblick in seinen künstlerischen Kampf gegen die Neue Rechte

Protagonisten der Angst

Impulse 2016 - Das Festival der Freien Szene startet mit einer Politikerbefragung im Düsseldorfer Rathaus und verlässt sich ansonsten auf Altbewährte

Fest steht unser gemeinsamer Feind

von Friederike Felbeck

Düsseldorf, 18. Juni 2016. Die Finnen haben's erfunden. Die Kuratorin Eva Neklayeva machte ihren Traum "Art goes Politics" in ihrem letzten Jahr als künstlerische Leiterin des renommierten "Baltic Circle" in Helsinki wahr: Unter dem Titel "Make Art Policy" und mit Unterstützung des israelischen Kollektivs Public Movement wurden ein Jahr vor dem Wahlkampf Politiker und Parteien befragt, welche Positionen und Programme sie im Hinblick auf die Kulturpolitik haben. Ein Jahr vor den Landtagswahlen in NRW wiederholten Public Movement als internationales Auftragswerk des Theater Festival Impulse nun das Format mit einer Veranstaltung im Rathaus der Landeshauptstadt Düsseldorf, die gediegen und ohne Kratzer als kulturpolitische Fragestunde mit Klärungsbedarf daherkam.